Глинка Марш Черномора
Прослушивание музыки М. Глинки «Марш Черномора». Марш Черномора из оперы Руслан М.Глинка слушать песню, Марш Черномора из оперы Руслан М.Глинка скачать песню, Марш Черномора из оперы.
MMteacher - Фев 19th, 2016 Михаил Глинка – «Руслан и Людмила» — Марш Черномора На протяжении менее чем десятилетия появились замечательные шедевры оперного творчества Михаила Ивановича Глинки: две оперы, воплотившие различные и значительные стороны народного эпоса – историко-героического и сказочно-философского. Они положили начало двум жанрам, открывшим русской музыке пути в развитии мирового оперного искусства. В «Иване Сусанине», повествующем о героических и драматических событиях национальной истории сложился жанр величавой эпической музыкальной драмы; в «Руслане и Людмиле» — опере-сказке, выражающей народную мудрость и этической философской оперы.
- Скачивай и слушай глинка марш черномора руслан и людмила и glinka m marsh chernomora iz opery ruslan i lyudmila.
- Ноты к песне 'Марш Черномора' исполнителя (композитора) Глинка Михаил Иванович.
В текст оперы вошли некоторые фрагменты поэмы, но в целом он написан заново. Глинка и его либреттисты внесли ряд изменений в состав действующих лиц. Исчезли одни персонажи (Рогдай), появились другие (Горислава); подверглись некоторой переделке и сюжетные линии поэмы.
Замысел оперы в значительной степени отличается от литературного первоисточника. Гениальной юношеской поэме Пушкина (1820), основанной на темах русского сказочного эпоса, присущи черты легкой иронии, шутливого отношения к героям. От такой трактовки сюжета Глинка решительно отказался. Он создал произведение эпического размаха, исполненное больших мыслей, широких жизненных обобщений. В опере воспеваются героизм, благородство чувств, верность в любви, высмеивается трусость, осуждаются коварство, злоба и жестокость. Через все произведение композитор проводит мысль о победе света над тьмой, о торжестве жизни.
Традиционный сказочный сюжет с подвигами, фантастикой, волшебными превращениями Глинка использовал для показа разнообразных характеров, сложных взаимоотношений между людьми, создав целую галерею человеческих типов. Среди них — рыцарски благородный и мужественный Руслан, нежная Людмила, вдохновенный Баян, пылкий Ратмир, верная Горислава, трусливый Фарлаф, добрый Финн, коварная Наина, жестокий Черномор. Опера писалась Глинкой в течение пяти лет с большими перерывами: она была закончена в 1842 году. Премьера состоялась 27 ноября (9 декабря) того же года на сцене Большого театра в Петербурге. Премьера «Руслана и Людмилы» была приурочена к шестилетней годовщине постановки первой оперы Глинки — «Жизнь за царя» («Иван Сусанин») — и состоялась на той же сцене Большого театра в Санкт-Петербурге и в то же число (27 ноября / 9 декабря), что и «Жизнь за царя». Глинка использовал оркестровый прием подражания гуслям, арфа пиццикато и фортепиано, — который взяли на вооружение другие композиторы, в частности Н.А.Римский-Корсаков в «Снегурочке» и «Садко». «Марш Черномора» звучит в IV действии оперы, быть может самый известный эпизод.
По знаку Черномора начинаются танцы: турецкий, затем арабский и лезгинка. Неожиданно раздаются звуки трубы, зовущие Черномора на поединок. Вдали показывается Руслан. Общее волнение. Черномор повергает Людмилу в волшебный сон и убегает с частью своей свиты».
Все детали этой ремарки находят великолепное выражение в оркестре, в частности, в балетных номерах в грациозном танце девочек, в забавной пляске арапчонков, в гениальнейшей обработке национально-лезгинского мотива.
Вы познакомились с походными, церемониальными и траурными маршами. Всё это разновидности основного жанра марша военного марша. Но кроме военных маршей существуют и другие.
Они уже не предназначены для сопровождения ходьбы. Это просто музыкальные пьесы, написанные в характере марша. В них сохраняются основные признаки марша, но есть и другие особенности, о которых мы поговорим. Сказочные марши Иногда композиторы используют жанр марша для создания сказочных образов. Например, Марш Черномора из оперы Глинки «Руслан и Людмила», «Шествие царя Берендея» из оперы Римского-Корсакова «Снегурочка», Марш из его же оперы «Золотой петушок».
В музыке сказочного марша должно быть много неожиданного, волшебного. Но при этом сохраняются черты марша. Рассмотрим как пример Марш Черномора Глинки. Черномор злой карлик из сказки «Руслан и Людмила», на сюжет которой написана опера. Вся волшебная сила Черномора заключена в его бороде. Когда начинается марш, на сцене слуги Черномора несут его длинную бороду. Потом наконец показывается и он сам.
В основной теме этого марша Глинка применяет необычный, причудливый лад, не похожий ни на мажор, ни на минор. Вспомним, что такие лады часто используются в сказочной музыке. Но в 1838 году, когда был написан этот марш, такой лад звучал особенно остро и необычно.
Образ становится не только страшным, но и смешным. Основная тема-«страшилка» врывается несколько раз на протяжении первого раздела. Средний раздел изображает волшебное царство Черномора. Прислушайтесь к необычной гармонии так и кажется, что она переливается всеми цветами радуги. А мелодия словно мерцает волшебными разноцветными огоньками: её играют в унисон флейта и колокольчики довольно редкий ударный инструмент, обладающий нежным, «хрустальным» тембром.
Потом появляется ещё одна краска, тоже не совсем обычная, смычковые инструменты, на которых играют не смычком, а щипком. Этот способ называется pizzicato (пиццикáто). Средний раздел мало похож на марш. Нет заострённого пунктирного ритма в мелодии. Да и пульсация аккомпанемента идёт теперь не бодрыми четвертями, как обычно, а тягучими половинками. Такая «застывшая» фактура делает музыку более «воздушной», «прозрачной». Тремоло быстрое повторение одного звука, интервала или аккорда; дробь.
А в начале пятого такта, перед «суетливыми» аккордами, взвизгивает тоненьким голоском флейта-пикколо. Это ещё больше усиливает комизм, нелепость облика злого карлика. Послушать тему в репризе Средний раздел и реприза повторяются ещё раз.
Такую форму называют двойной трёхчастной или трёхпятичастной. Комические марши Комические марши это марши-шутки.
Любая шутка строится на забавных нелепостях, смешных несоответствиях. Это и нужно искать в музыке комических маршей. Комические элементы были и в Марше Черномора. Торжественность аккордов в первом разделе (с пятого такта) не соответствовала мелким, «мельтешащим» длительностям этих аккордов. Получалась смешная музыкальная нелепость, очень образно рисовавшая «портрет» злого карлика. Поэтому Марш Черномора тоже отчасти комический. Но лишь отчасти, потому что в нём много и другого.
А вот Марш Прокофьева из сборника «Детская музыка» от начала до конца выдержан в духе комического марша. После обычной для маршей басовой тональной «настройки» вступает тема. Посмотрите, что стало с басом. Там появился «фальшивый» звук ре-бемоль. Как будто музыкант, играющий бас, периодически выдувает не ту ноту.
Возникает очень острая гармония, которая звучит комично. Колючие форшлаги в мелодии создают впечатление, что трубачи тоже играют фальшиво, с «подъездами» к нужному звуку. Получается очень весёлый «марш фальшивых музыкантов». Но все эти «смешные штучки» не только изображают фальшь. Необычные приёмы усиливают, заостряют маршевую чёткость музыки, рисуют яркую, весёлую и по-прокофьевски солнечную картинку. Марш написан в трёхчастной форме с более мягкой, негромко «звенящей» серединой. В репризе основная тема звучит оглушительно громко, октавой выше.
Это изменение динамики и регистра создаёт впечатление, что до сих пор играла небольшая группа музыкантов, а теперь вступил весь оркестр. В сборнике Прокофьева «Детская музыка» есть ещё один комический марш.
Он называется «Шествие кузнечиков». Юмор заключён уже в самом названии. «Шествие» это что-то чинное, степенное. Но представьте себе степенно шествующих прыгунов-кузнечиков. Какими же средствами выразительности композитор изображает это нелепое «шествие»? Вот перед вами только лишь мелодия первых 16 тактов: Пример 85.
Даже не играя этот пример, а просто смотря в ноты, легко увидеть, что мелодия состоит из четырёх фраз по четыре такта с почти одинаковым ритмом. И ритм этот пронизан характерными пунктирными фигурами. Типичный маршевый «квадрат».
Глинка Марш Черномора Скачать Бесплатно
А теперь сыграем этот отрывок. Что же в первую очередь слышно? Ну конечно, огромные скачки из регистра в регистр, которые остроумно передают прыжки кузнечиков (да и глазами можно заметить постоянную смену скрипичного и басового ключей). Несоответствие чёткого, мерного ритма и гигантских интервальных скачков делает музыку забавной и комичной. Можно ещё заметить «застревания», «раскачивания» на одном мотиве в начале каждого предложения (первая и третья фразы), как будто кузнечики готовятся к очередному прыжку.
Детские («игрушечные») марши С одним из таких маршей мы уже знакомились, когда говорили о регистре. Помните Марш деревянных солдатиков Чайковского ( пример 53)? Что мы о нём говорили?
Что там всё, как в настоящем военном марше, но только «маленькое». А «уменьшение» получается из-за высокого регистра. Там ведь совсем нет басов. Высокий регистр, без басов это и есть тот признак, по которому мы отличаем детский, «игрушечный» марш. Но кроме этого в нём есть все признаки «настоящего» марша. Детские марши иногда встречаются в операх. В опере Чайковского «Пиковая дама» есть сцена, в которой мальчишки играют во «взрослую» армию.
Они строятся, маршируют и поют песню-марш. А оркестровое сопровождение этой песни почти такое же «игрушечное», как и в Марше деревянных солдатиков.
Правда, здесь есть лёгкие басы. Но подголосок, характерный для трубы, играет флейта в третьей октаве.
В таком высоком регистре труба играть уже не может. Мелодию поёт детский хор, в нашем примере она находится в среднем голосе. Этот пример больше двух других похож на марш. И ритмическая чеканность первых двух фраз, и чёткие четверти в аккомпанементе всё придаёт музыке характер марша решительного и немного сурового из-за минорного лада. Но с третьей фразы ритм теряет маршевую чеканность, а сползающие по ступеням трезвучия в аккомпанементе создают своеобразную, довольно сложную гармонию, не характерную для маршей с их простой, элементарной гармонической поддержкой.
Все три примера выражают различные настроения, но в каждом из этих настроений присутствуют энергия и решительность. Это передано музыкальными средствами, близкими к жанру марша. Итак, что же вы узнали?. Какие новые виды маршей вы теперь знаете? Расскажите об особенностях каждого из этих видов.
Какие черты сказочного марша есть в Марше Черномора Глинки? Какие средства выразительности использует для этого композитор? Какие черты кроме сказочных есть в этом марше? В какой форме написан этот марш? Какой необычный инструмент применил Глинка в среднем разделе?
Глинка Марш Черномора Слушать
Какие новые инструменты использованы в репризе?. Какие комические особенности есть в Марше и «Шествии кузнечиков» Прокофьева? Какие средства выразительности использованы в этих маршах, чем отличаются эти марши друг от друга?. Какая особенность отличает Марш деревянных солдатиков Чайковского?
Какие композиторы использовали «игрушечные» марши в операх (и в каких операх)? Расскажите об этих маршах. Для чего и как композиторы используют черты марша в других жанрах? Приведите примеры.